文：陳嘉音
在西班牙藝術家胡安 米羅（Joan Mir 1893～1983）的腦海裡 ，畫布上的黑點，往往是幻想的起點。他拾起畫筆從那黑點出發，於是多了黑色的線條，有粗有細，線條交織成了面，有紅有藍。點線面就這麼漫漫的延申，延申出越來越熱鬧的畫面。
從小米羅就非常熱愛大自然，再加上父親對於天文懷抱著濃厚的興趣，因此多少影響到米羅對無際天空的嚮往以及神秘星宿的觀察。他曾說：「天空的景象令我心亂神迷！」。
第二次世界大戰前夕，米羅和家人為了躲避戰亂，而居住在法國北方諾曼地沿岸的一個小村莊瓦倫威爾。在戰爭陰影籠罩下，只有音樂和星辰使得他心靈平和。米羅又曾說：「我有一種深切的慾望想要逃避 。黑夜、星星、音樂開始在我的繪畫中佔據主導的地位。」於是他著手創作一系列「星座」的作品，將璀璨的天空展現於畫面中。超現實主義之父皮埃 約瑟夫 普魯東 (Pierre Joseph Proudhon 1809～1865）便讚揚這系列二十三幅作品為「完美的天空」。
米羅畫筆下的星空，現實世界中是看不到的。它像是出現在夢境裡，或是反映潛意識裡的景象。從這幅《午夜夜鶯之歌與清晨之雨》，可以觀察到藝術家用了許多不同的圖形來表達星辰，例如，米字形、圓形、四角星、五角星等，大大小小，不對稱分佈於畫面上。而黑色線條所連成的星座也是如詩如夢，充滿幻想，完全没有刻板的輪廓，更别說天空裡有個「夜鶯座」了。米羅自由的創作，把迴蕩在腦海裡的畫面，用畫筆盡情的表達出來。這種混合夢境與現實的風格便是超現實主義。
